政治漫畫……很敏感喲！

二ＯＯ二年十月，澳門發生了一件與政治漫畫有關的事件。當時，「港澳報刊漫畫人作品展」在婆仔屋舉行，展出逾百件作品，主題包括懷舊、生活、諷刺等，也有裝置藝術。邀請了活躍於港澳報刊雜誌的九名漫畫家參展，包括在《訊報》發表作品的「七公」。不過，安放在婆仔屋二樓一個房間內的香港漫畫家「尊子」作品則激起了波浪。

當年，「尊子」向香港《蘋果日報》表示，在「港澳報刊漫畫人作品展」的作品，以北京天安門城樓為背景，中央掛上一由毛澤東身體和江澤民面孔合二為一的畫像，兩旁題有一對聯；天安門前又放一張鋪上紅布的座椅，紅布後由二十三條膠製陽具砌成一個洞，加上射燈效果恍如一個張開的大口，「尊子」說其寓意「二十三條立法如血盆大口」。

該展覽原由仁慈堂借出場地、民間團體「婆仔屋藝術空間」製作、澳門民政總署主辦，但是，突改為由「婆仔屋藝術空間」主辦。而且，開幕翌日，主辦單位把放置「尊子」作品的展室門關上。傳言指，當中有官員政治干預，而「婆仔屋藝術空間」的處理手法也備受批評。三名香港漫畫人，為抗議關閉「尊子」裝置展，在開幕後來澳拆下展品搬走。

事發後三個月，「婆仔屋藝術空間」突接獲仁慈堂通知，由於即將開展維修工程，婆仔屋將要關閉，要求「婆仔屋藝術空間」在十天內離開。經過多次商討後，在暫停後一個月，民政總署才決定，把位於美副將大馬路與提督馬路交界處的舊牛房貨倉闢為藝術空間，繼續以官民合作模式舉辦藝術活動，讓「婆仔屋藝術空間」短期進駐。

十年之後，「婆仔屋藝術空間」總監李銳奮接受訪問時憶述，他們起初不覺得「尊子」的作品有大問題，「因為，他是『尊子』，大家覺得那是他的風格而已」。不過，有些在政府部門工作的朋友提醒：「好似很敏感」，之後，氣氛也變得不一樣。他回想：「澳門與香港不同，澳門比較少這類較尖銳的、敏感的表達方式。大家都沒有這習慣，沒有這膽量，直接說一些較敏感的問題和話題。」

被要求遷離婆仔屋，會否與漫畫展有關？李銳奮指出，外界認為「多少有連繫」，他自己也覺得「是有連繫的」，現時，他們每年與民政總署續約使用牛房貨倉。「(遷到牛房後) 我們會考慮與社會、民生、社區有連繫的，這是在澳門較缺乏的活動、展覽。」李銳奮表示，他們一向都是舉辦別人未做的展覽、活動，不會刻意避開政治。

另外，一九九九年十二月二十日──回歸日凌晨，香港政治漫畫家「尊子」在本澳議事亭附近參與街頭演出，他和多名藝術工作者被警方扣留數小時，但沒有被起訴。李銳奮憶述，那活動與抗爭無關，「那不是大眾化的，不是歌功頌德的，也不是宣傳的」，只是讓不同藝術家表達對回歸的想法。在香港一九九七年回歸日，澳門的藝術家也曾到當地演出。