在決定蛻變一刻，關係會動搖嗎？

──專訪《妳變了於是我》創作歷程

有關跨性別，是近年社會一個被關注的議題，當中同性密友其中一半要轉為異性時，又會遭遇到哪些難以預料的問題，劇場《妳變了於是我》就透過了劇情和表演者去大眾表達，與大家共同去探討跨性別關係。

在T劇場演出《妳變了於是我》，乍看劇名，以為是說「變心」後的感情關係。細看之下，不，這在說變性，涉及跨性別的議題。一對同性的戀人，一個銳意去做變性手術，另一個竭力支持身邊人的角色，兩人間的對話日常，又見關係的忽近忽遠，誘發了更多的關係共通性聯想，或許觸碰著你我他的心弦。

是次採訪找來了導演兼演員塵雅正，以及演員莫群莊及劉雅雯探討此劇的由來。塵雅正表示，關於此劇，涉及到性別議題以及親密關係的探討。談及此劇的源起，是由於早前參加了卓劇場所舉辦的「劇場工房 —— 總體劇場表演者實習培養計劃」，學習到 Michael Chekhov 的訓練技巧，想把所學到的實踐出來。

關於Michael Chekhov 的訓練方式

塵雅正續說，Michael Chekhov 的訓練方式是連結心理和肢體來導入的表演方法。以往作為演員，慣常用到俄國戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基所提倡的方法演技，注重邏輯分析，分析角色的背景、性格和行為等。她說：「我們可以透過說話/對白了解一件事情，但如何感受角色的情感？光是分析文字，有時會少了些感受。」透過這個訓練方式，有助演員感受空間、聲音和角色當下的狀態。

這是她們在學習這個方法後，首次實踐的公開演出。莫群莊表示，過往讀大學時也有初嘗接觸這個方法，這有助演員的內在流動。如演員很容易因為某些對白，而「捉死」了一個狀況，令演繹時令角色變得更無彈性。使用這個方法後，會更能令她進入角色，有一種當下性，令角色更有生命力。而劉雅雯亦認同有關方法奏效，現在我們都是練習中，是學習的過程，我們感受身體多了，想像力也隨之增加。

關於關係

塵雅正表示，此劇是台灣新生代編劇簡莉穎於2012年首次發表的作品。劇情講述一對同居戀人在一夜間的爭吵，馬莉決定要成為真正的男人，決心進行變性手術，劇中陳述到她正處於失業的狀態中，又因時而打荷爾蒙針令脾氣變得暴躁。另一個角色叫安妮，是一名性工作者，俗稱「私鐘妹」，她成了這段關係中的經濟支柱，也竭力為對方達成心願，但日子久了，讓她身心疲累，壓力漸增，釀成一場激烈的爭執。

有人云：「如果要和一個人在一起，便要把自己減去一半，再加上對方的一半，加起來便是「一」。她對這個說法不太認同，認為不是一半加一半等於一，而是每個人就是「一」，一加一等於二。她解釋道，如劇中的安妮，為了成就對方所追求的願望，即使感到很辛苦，亦會不求回報地付出，好像在這關係上犧牲了，郤不自覺地壓力爆煲。這樣下去，對關係會否帶來好處？她指出這場戲的結尾是一個開放性的結局，沒有說她們會分手與否，觀眾可能透過故事思考自己在親密關係裡的內在渴求，當對方發生重大改變或挫折時，可以用怎樣的態度經營一段關係。

　　「慢慢知道自己要啲咩？」這是劇中馬莉的一句說話，飾演此角的劉雅雯表示有時一段關係便是如此，當下是看不到自己的問題。或在抽離的角度，或是透過一場吵架，反而讓自己知道自己以及對方的想法。她又指，當關係確立了，它不是一成不變的，總是不斷變化，考驗關係的持久度。

飾演安妮的莫群莊認為，當兩個人建立了親密關係，便是學習互相尊重的時候。有時遇到一些喜惡差異，或會出現一方遷就另一方的情況，到底自己要放下多少己見，以至原則去成就一段關係？這都是反人深思的。

關於變性

有關跨性別議題可以討論空間可謂少之又少。為了做這齣戲，她們做了很多資料搜集，探索跨性別療程，也找過已做手術的人的部落格，了解其心路歷程。塵雅正指出，一個人的性別光譜可以很廣闊，今天你穿著打扮可以很男性化，翌日又可以很女性化。而跨性別人士做的是一個抉擇，自行決定自己的性別，他們只是想做一個正常人，不需要劃分他們是特別的。當然，他們不是「話變就變」，需視乎身體會有否排斥，同時又要考慮家人是否支持，以至社會的支援等。在澳門，要變性是不可能的事，即使做了手術，身份證上性別也不可改變。他們為了忠於自己，是鼓起了莫大的勇氣。

莫群莊指出，很多跨性別人士自少便有改變性別的想法，認為他們是屬於另一個性別，但一直沒有說出口。有的在結婚生子後才去做變性手術，有的等到伴侶離世後才去做這手術。作為外面的人如何介入這議題，做得太多便覺得人們可憐他，做得太少又像在歧視他們。代入角色去思考，其他人如何與跨性別人士相處，怎樣做才可以令對方舒服？

她續指，初次看劇本時，面對馬莉要去做變性手術這件事，會不禁反問憑甚麼要身邊人、以至社會支持她？無論對方的脾氣有多差都要照單全收？為的證明自己不歧視這些人？撇除角色，又如何與這班人共融相處？這都很值得深思。

劉雅雯亦表示，除了看跨性別人士的歷程，也真的會代入角色去找變性的方法，而劇本的對白中有交代到，支持馬莉的人只有她的伴侶安妮，家人都不予支持，當身邊只有伴侶一個，成了她唯一的支柱，故很希望伴侶會明白她、接納她。

演員面對「老尷」時

莫群莊笑言，由於和劉雅雯太熟絡，在做一些親密床戲時，會有點「老尷」。幸而Michael Chekhov的訓練方式有代入角色之效，「有無進入角色其實是很明顯的，你會知道內心是否有流動，是真的在角色裡面，還是用本能，或固有的表演方法來表演。」

劉雅雯指出，畢竟角色與自身很大差異，需要不斷學習，克服挑戰。除了，恆常的排練，有時會不自覺在生活中代入角色。她憶起，有一次在準備場刊的事，邊聽著排練時的錄音，聽到馬莉說著「我真是好難過。」那刹，她彷彿恍然大悟，終於明白她難過甚麼，她是對她伴侶安妮接客後，感到的那些快意而難過，那種難過不在於變性的事上，彷彿這個難過有更深的層次。

塵雅正寄語，透過此劇，觀眾可能多了解一些跨性別人士的處境，但除了這些性別議題，馬莉及安妮的對話、相處方式以至性愛的方式等，也是情侶間的日常。如戲中有幕，兩人在爭吵，一方在玩呼拉圈，一方要求擁抱卻遭拒絶。一個呼拉圈的距離彷彿形成了一個保護罩，也拉開了兩人間的距離，戀人間會有時近時遠的狀態，這些細節相信會引起觀眾的共鳴。